“dos veces nocturno”, miguel ruibal.
“de / venir / es / ires”, fernando prats.
29×42 cm. c/u.

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Tercera de las tres parejas de grabados incluídas en la carpeta *ENSEMS*.
Como es obvio, los grabados originales no llevan textos sobreimpresos.

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¿Y si fuese algún tipo de alegato indescifrable?

Los restos mudos del triciclo, la noche infranqueable, tubos de metal en convergencia de cuarenta y cinco grados, el horizonte como posible amenaza.

Evoca la conciliación de la mano derecha de un pianista y su mano izquierda. Ambas manos al servicio de una melodía inquietante que sonará según se quiera, en cada uno de nosotros.

Se completa aquí la “trilogía” de *ENSEMS*. Tres veces se han citado nuestros amigos, en una arena secreta en la que nuestras pulsiones encuentran traductores, se nos interpreta aún desde la ignorancia de nosotros. Es que al fin y al cabo el arte es eso: una intimidad imposible.

Lo novedoso aquí son las dos voces, el contracanto despojado de alardes. No hay victorias en las obras de Prats y Ruibal, hay incertidumbres que podemos hacer nuestras.

Continuidades vaporosas, claves erráticas, congruencias incomodas, lo son todo en estos seis grabados.

¿Volverá a girar la rueda magullada?

¿Encontrará ese hombre aquello que espera la luna ilumine?

Sólo podemos imaginar.

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Para conocer los detalles y adquirir la carpeta:
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“hombres inciertos”, miguel ruibal.
“bajo la luna / baja”, fernando prats.
29×42 cm. c/u.

Segunda de las tres parejas de grabados incluídas en la carpeta *ENSEMS*.
Como es obvio, los grabados originales no llevan textos sobreimpresos.

Se me hace evidente que este hombre calvo (el del grabado de Ruibal) mira, de soslayo, la topografía de esta dama (la del grabado de Prats); dama que, por cierto, se me ocurre maniquí,.

Quiero creer que la dama del grabado de Prats, le da la espalda a ambos caballeros del grabado de Ruibal, en un desden congelado desde su estatuaria callejera de venta al paso y huesos de fibra de vidrio.

Es claro, este dueto de grabados admite otras muchas lecturas, tal vez tantas como espectadores tenga.

Lo que también está claro es que uno y otro grabado están hechos en complicidad. Las mismas tonalidades que comparten, y las texturas (tan diferentes a las de la primera pareja que hemos conocido) obligan a aceptar con resignación que estos dos artistas trabajan en comandita, asociados para ejecutar y producir sus tramas plásticas.

Da la impresión de que quedan expectantes, a la espera de que de la complicidad de los que adquieran su carpeta *ENSEMS* complete el círculo virtuoso.

Claves no faltan. Guiños tampoco.

El uno pone las miradas que por mirar nos miran, el otro pone los espacios, los fragmentos de espacio, por momentos, y los radicales ambientes que generan las luces y las sombras de sus exigidos encuadres.

Lo elusivo y lo categórico se mixturan, en un contraste de malabarismos que produce una seducción hipnótica, en una estereofonía que canta desde los extremos opuestos de la habitación, para fundirse en un lugar de nuestro cerebro en el que habita el goce estético.

Otro elemento a tener en cuenta: la importancia de la calidad del papel utilizado en estos grabados, su trama, su cuerpo y textura, así como la calidad superior de la técnica misma de grabado utilizada.

Realmente se nos hace evidente que estamos frente a una obra original, única en sus valores y colmada de interrogantes disparados, sin contemplación, a nuestra sensibilidad perceptiva.

Difícil aspirar a más.

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“la dama agobiada”, miguel ruibal.
“abrazo y con/suelo”, fernando prats.
29×42 cm. c/u.

Primera de las tres parejas de grabados incluídas en la carpeta *ENSEMS*.
Como es obvio, los grabados originales no llevan textos sobreimpresos.

Cuando veo estos dos grabados enfrentados, como mirándose uno a otro, no puedo evitar encontrarles vasos comunicantes más allá de las grandes diferencias estilísticas, o, tal vez, gracias, en parte, a las grandes diferencias estilísticas.

Algunas pistas…

El párpado de la “dama agobiada” se me antoja que hace un arco que emparenta con la curva ciega del “abrazo y con/suelo”.

Por cierto: ¿”abrazo y con/suelo” para “la dama agobiada”?

La calidad “arenosa” de ambas superficies evoca una cierta aridez del desconsuelo, una desértica perplejidad del gesto que presumo descendente en la “dama” y, creo, ascendente en el “abrazo”.

Y ya dejándome ir en la provocación fantasiosa, ¿no semejan los hierros que imagino en la foto de Prats una especie de estructura ósea imposible del hombro de la protagonista del dibujo de Ruibal?

Quedan por ver los próximos emparejamientos.

Siempre nos queda el recurso de imaginar a expensas de nuestros artistas.

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Prats, fotografiado por Ruibal, mientras firma grabados de la carpeta *ENSEMS*

Ruibal, fotografiado por Prats, mientras firma grabados de la carpeta *ENSEMS*

Ensems

1 adv. [LC] Juntament . Hi anaren tots ensems.
2 adv. [LC] Alhora . Li donà el llibre i el comiat ensems.
3 [LC] ensems amb loc. prep. En unió de, al mateix temps que. Rebé la vostra carta ensems amb la meva.

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